法国vs意大利剪辑-法国vs意大利剪辑师是谁

<15>一部外国女杀手**名字

《尼基塔》讲述了从小就缺少父爱、年少不羁的尼基塔与一群朋友抢劫一家 商店的药品，商店的主人与她的朋友都在这次的事件中身亡，妮基塔则是因为杀了一位警察而被送入狱。

此时来了一个神秘的政府组织，选上了妮基塔，并训练她成为特务杀手，在经过数年的特务训练之后，妮基塔以一个平凡的护士身份回到现实的生活中，在此时她爱上了一个男人，他们的关系在妮基塔接到一个特务命令时，面临了紧张的局面。

扩展资料：

《尼基塔》是由吕克·贝松执导，安妮·帕里洛德、马克·迪莱特等人主演的一部爱情片，于1990年2月21日上映。

该片讲述了不良少女尼基塔从一个死囚变成特工杀手，然后在普通生活中遭遇爱情，陷入认同危机的故事。

《尼基塔》展现了导演独特的剪辑功力和出色的女性主角塑造能力，吕克·贝松从一个特务杀手角度，来解剖国家官僚体系背后的恐怖黑爪，呈现吕克·贝松对人性的探索，是部黑色调的动作片。

百度百科——尼基塔

急！！！影视剪辑中当代**理论两大派别的特点和理论依据是？

**史上理论与创作中对立的两大派别——场面调度派理论（即长镜头理论）和蒙太奇派理论的比较

蒙太奇理论 场面调度理论

讲故事，通过时空分割解释和阐明含义，破坏了感性真实。 记录事件，不作人为解释的时空相对统一，尊重感性的真实时空。

导演：自我表现（叙事性） 导演：自我消除（记录性）

画面：人工技巧改造加工 画面：固有的原始力量

镜头：单义，鲜明性，强制性 镜头：多义，瞬间性，随意性

观众：引导观众选择，被动 观众：提示观众选择，主动

综合、借用其他艺术手法，戏剧美学传统 利用摄影机独特的记录和揭示功能，反对把其他传统观念运用于**上，追求没有艺术的艺术，消灭人为加工痕迹。

片段组合，以短镜头为主，突出前景，孤立运用造型因素 深焦距透镜拍摄长镜头，保持时空连续性和中后景清晰度

演员：忽视演员的独立作用，演员只是服从导演的意图，在某些场合只是构成画面的一个造型因素。“一部影片的创作是在剪接台上完成的”。 演员：强调演员自主作用，强调即兴表演；启用非职业演员。

名词解释：蒙太奇派

西方**理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为场面调度派。从美学倾向来说，蒙太奇派强调**创作意味着用蒙太奇手段对现实进行改造加工，因此影片的制作……（将上表蒙太奇理论一项的内容一一论述）。蒙太奇派在理论著述上的代表人物有爱因汉姆、米特里等，在创作上，属于蒙太奇派范围的是类型**以及一切被笼统的称为传统**的故事**。

名词解释：场面调度派

西方**理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为蒙太奇派。场面调度派的理论基础是巴赞的影像本体论，它强调**本质上是真实的艺术，主张……（将上表场面调度理论一项的内容一一论述）。场面调度派在理论著述上的代表人物有巴赞、克拉考尔等，在创作上，属于蒙太奇派范围的是意大利新现实主义**、法国“新浪潮”**、真实**以及一些强调**写实性的**导演如让·雷诺阿、奥逊·威尔斯等的影片。

巴赞对待蒙太奇的观点

巴赞并没有完全否定蒙太奇。但他确实把蒙太奇贬为一种次要的**表现手段。巴赞强调单个镜头自身的涵义和表现力，反对利用蒙太奇随意分切、编排和组接镜头，从而破坏镜头的暧昧性和多义性，破坏时空统一性。最著名的观点是“若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用”。

请提供科比在意大利的详细成长经历，有最好。

科比出生于1978年，当时他的父亲乔才开始他的ＮＢＡ职业生涯不久。老布莱恩特说：“‘科比’是根据一家牛排店起的名字。不过，我不知道这件事情该不该说出来，因为他们也许会索要冠名权呢。”

1984年，乔结束自己的ＮＢＡ生涯后，与妻子帕姆带着三个孩子开始其追求幸福的旅程。他们迁到了意大利的里蒂，乔在那里开始他在欧洲的篮球生涯。在其后的8年里，他在四支球队打过球，像演员一样把家从一个城市迁到另一个城市。

儿子科比也慢慢地培养出篮球情结。6岁的科比上了里蒂一所小学的一年级。由于刚刚开始学习意大利语，所以他要比其他学生吃力得多。意大利人热衷的是足球，同学们对科比津津乐道的篮球不屑一顾。于是，篮球成了科比个人的爱好。

“放学后，球场上常常只有我一个人在练习篮球，其他同学都踢足球。”科比回忆说，“如果他们只有两三个人的话，我还可以把他们赶走，但他们有十一二个人的时候，我就只好让步，要么回家，要么给他们当守门员。”

认识篮球

按美国的标准衡量，科比和他的两个姐姐的童年生活得可谓无忧无虑——街上永远都是安全的，在明亮的咖啡店里，孩子们高高兴兴地与父母同在一起。意大利人对自己的篮球俱乐部也情有独钟，他们挂俱乐部的队旗，穿俱乐部的队服。球迷们会向客队的队员们抛硬币，站在一起蹦蹦跳跳，在整个比赛过程中高声歌唱。科比对父亲受到的崇拜感到非常欣喜。

“他们总是为父亲唱歌。”科比说，然后用意大利语哼唱起当年球迷们的歌：“你认识这个球员吗？他超过魔术师，赛过贾巴尔。他就是乔·布莱恩特！”

每一个周末放学后，乔会带着科比一起去参加训练，意大利的篮球专家们至今还记得这样的场面：比赛半场休息时，科比常到场上展示他投篮的本事，而下半场比赛开始时，观众们总是欢呼着送他下场。

“他从来也没有离开过篮球，总是跟我们那些队友打球。”乔说，“你知道，那些老家伙，会装着打不过他。”

“我经常鼓动他们，”科比说，“我说，‘嘿，振作点，你们是在跟小孩打球。’等到了比赛的关键时刻，他们就会认真起来。而这时，我已经确信我赢定了。我父亲总是说着风凉话，‘你们就让一个10岁的孩子给打败？’”

服装设计作品集

对于设计类专业来说，作品集是申请的核心。国外大多数院校都是通过学生提交的作品集，今天我们就先来看看服装设计专业作品集怎么弄？希望能够帮助到服装设计留学生。

服装设计现在是很热门的留学专业，行业当中经常看到的时尚买手、服装设计师、裁剪类设计师以及打版设计师都是属于其中一个门类。国外的服装设计发展的非常好，且发展空间也很大。

服装设计作品集制作中，本科生和研究生差别是很大的。对于本科生作品集的要求大多是希望看到学生的想法以及创意点，但是对于研究生来说，不仅仅是想法，更多关注的是如何把控后面的设计过程以及成衣的制作和搭配。下面就来详细看一下服装设计作品集的制作过程。

服装设计专业作品集怎么弄？

1.想法与调研

想法：前期的想法也就是所谓的灵感，来源生活或者自己的想法。有了前期的想法和灵感，确定了idea后，就需要做调研，找一些元素和，要让考官看出学生是做过详细的考察的。

手绘与技法这一部分是很重要的，设计中都需要有大量的创意手绘。技法上最主要的是拼贴。艺术学生经常会看一些艺术类的杂志，杂志上会有很多的模特和元素，可以通过一些剪辑之后将模特的形成和衣服的形成做一定的转化，这样整体的拼贴感就会很好。除了剪辑杂志以外，手工立体的剪裁都可以用于拼贴。

调研：调研是这几个环节中最重要的。服装设计中的调研可以分为细节、面料和颜色。

细节：就是学生需要解释每一步做的过程是如何握的。

面料：当有了细节后，需要选择布料。做一些小样的调研，例如领结和袖口这类，只有做了小样，才可以证明这服装是实际可以给人穿的。

颜色：颜色的挑选取决于学生想要怎么呈现。完整的作品集是需要有几套衣服的，每个主题都需要有不同的衣服，且颜色要适合对应的主题。

2.成衣制作

随着学校申请的人数越来越多，要求也越来越高，即使本科阶段也开始要求成衣的制作了，申请一些顶尖学校的服装设计，建议有两三套成衣。

研究生每个主题都需要一件成衣。成衣设计和剪裁都需要学生自己去完成。

3.美工排版

这是最后一步，完成成衣后，对成衣进行效果图的拍摄。作品集的文字、以及排版都是需要尝试和研究进行最合理的呈现。

服装设计专业推荐院校

法国

艾斯莫德国际学院——ESMOD International

意大利

马兰欧尼设计学院——ISTITUTOMARANGONI

米兰时装学院——Milan Fashion Campus

美国

帕森设计学院--Parsons School of Design

纽约时装设计学院——Fashion Institute Of Technology

罗得岛设计学院——Rhode Island School of Design

萨凡纳艺术设计学院——Savannah College of Art and Design

加州艺术学院(旧金山)——California College of the Arts

旧金山艺术大学——Academy of Art University

英国

中央圣马丁艺术与设计学院——Central Saint Martins College of Art and Design

英国皇家艺术学院——Royal College of Art

伦敦时装学院——London College of Fashion

服装设计专业作品集怎么弄？以上就是相关内容的介绍，学生想服装设计留学深造，比较合适的国家有美国、英国、法国、意大利等国家， 世界上最出名的四大服装设计学校分别是来自美国的帕森斯、英国的圣马丁、意大利的马兰欧尼以及法国的艾斯莫德。

宁瀛的个人作品

2001年52分钟纪录片

导演、摄影、剪辑：宁瀛

联合摄影、采访：郭刚

故事梗概：

每年八九月间，都会有成千上万的四川农民拥上西行的火车，经过三天两夜长达3000多公里的行程，来到祖国的大西北新疆。那里一望无际的棉花正在等待收割......

对他们当中大多数人而言，这是头一次离开家乡，也是头一次坐火车。

也许这是头一次，我们可以如此直接地和真实地倾听贫困地区的中国农民，第一次讲述他们自己的故事。

曾参加的重要**节：

法国真实**节大奖，英国伦敦同一世界奖推荐作品，意大利佩撒罗国际**节未来**奖，柏林国际**节青年论坛，阿姆斯特丹国际纪录片**节，伦敦国际**节，多伦多国际**节，意大利佛罗伦萨人民**节，瑞士弗里波格国际**节，际**节，威也纳国际**节，韩国全州国际**节举办宁瀛导演作品展，以色列耶路撒冷国际**节，加拿大温格华国际**节，美国HIGHFALLS**节，纽约MARGARETHMEAD**节，英国牛津纪录片**节，国际公共电视研讨会INPUT2003

媒体评论：

2002年法国真实**节大奖，受到评审团一致推崇，并获得高度评价：“这是一部具有强烈表现力、深刻而又敏锐的视角、朴素的思考、有份量的主框架叙事及交插节奏的杰出作品。影片令人立即投入到人物故事和生机勃勃的生活中去，其内容远远超出影片长度所展现的希望之旅。”

法国《LEMONDE》(世界报)：“独立导演宁瀛在纪录片领域显示出与她执导故事片时毫不逊色的才华。”

意大利《ILMANIFESTO》(宣言报)（关于北京三部曲和“希望之旅”）：“她的作品一直都是剧情片与纪录片的出色结合，并且每时每刻都在呈现着自己国家的那个不安和躁动的灵魂......从这个角度来说，宁瀛成为(也许在她无意间)中国那些志力于创作‘情感兼纪实’风格**的新一代导演的代表人物。”

以色列《THEJERUSALEMTIMES》（耶路撒冷时报） ：“影片的内容和所表现出的情绪如此动人，以致于观者在片尾时无言以对。作者成功地诠释出火车上那些中国民工的情感世界。”

香港《FAREASTERNECONOMICREVIEW》（远东经济论坛）：“宁瀛作品的概念简明扼要、才华横溢......这部纪录片的美丽是用言语无法形容的，她在影片中呈现出来的可能要比她所想表达的还要深刻。” 2000年80分钟故事片

编剧：宁岱宁瀛

导演、剪辑：宁瀛

摄影：高飞

美术：未宁

录音：晁君、宋芹

音乐：祝小民

故事梗概：

德子是个年轻的北京出租车司机，如同他每天必须开车穿行于大街小巷一样，在感情生活中他也是奔波不止：妻子、东北打工妹、女大学生、行行色色搭乘出租车的女人们，她们同德子一同走过了生命中一个暖洋洋的夏天

伴随着德子的出租车，我们被带入了一次穿越整个北京城的旅行。德子一直都处于运动的状态之中，所遇到的人和事都匆匆从他的生活中飞逝而过。这个出租车司机在目的地与女人之间彷徨的漂泊状态，很大程度上透视出了北京这座都市，在早已被遗忘的历史价值观与开放后未知的未来之间，对自己本来面目那种苦苦的追寻。

导演陈述：

“十年来，我所面对的这座城市－北京，一直在经历着令人目眩神迷的变化。

我第一次常试在银幕上表现北京是1992年的《找乐》，那是一部探讨逝去的传统的喜剧作品。1995年，通过黑色幽默的《民警故事》，我把视角聚焦于新浮现的现实及面对它们时所面临的困境。而在《夏日暖样样》这部新作中，通过一个年轻匆忙的出租车司机的视角，用一种类似于狂想曲的形式，去表现巨变对于人们生活的深刻影响以及新一代青年人中正在蔓延的困惑感。

当我回头再看这三部影片时，它们已然构成了一个三部曲。《找乐》中的祖辈、《民警故事》中的父辈和《夏日暖洋洋》里的儿女，三代北京人在二十世纪末九十年代的生活面貌。

媒体评论：

2001年第三十一届柏林国际**节青年论坛受到“国际艺术院线联合会”特别推荐奖时的评语：“影片讲述了一个北京出租车司机的故事。通过司机丰富的情感经历，使人得以洞察这座现代化城市所有的复杂性和人们的生存状态。凭借高超细腻的表现手法，导演将一个特定的个人生存体验，与这个大都会当前的精神状态完美地结合起来。”

美国《THEBOSTONPHOENIX》PeterKeough（关于北京三部曲的评论）：“中国导演宁瀛拍摄的北京如同马丁斯柯西斯镜头里的纽约。她以极大的热情和独特的视角再现大都市北京城及其一切微妙的细节、节奏、混乱、甚至味道……她使用新写实主义的手法将深刻的主题和长期形成的社会矛盾戏剧化……她是中国最重要的天才**导演之一。”

法国世界报《LEMONDE》JeanMichelFrodon：“用一种充满原创风格和勇敢的方式勾勒着这座城市的面貌。”

《CHERRYLANEMOVIES》MichaelPrimont：“在这部影片中，借助一个老百姓的视角，我们体会到了北京人生活中的那种前所未有的韵律，这种对北京的体察我想也可适用于世界其他地方。这是一部美丽、谐趣、光彩夺目的**，出自中国最有影响力的女导演之手。影片主题起源于宁瀛对她生活的都市的深厚感情。并且她用了一种前所未有表现方式在银幕上诠释了北京这座城市。一名当下的出租车司机有着一种准Casanova式的生活。镜头前的他迟钝且有时困惑地应对着自己周遭的种种现象。他每天周而复始地运载的乘客好像生活在自己生活的另一头，不过当乘客是女人时情况则属例外。有时他会陪着她们在一起几小时乃至几天，直到自己被踢回到原来的生活之中。一次又一次，他被欺骗、被迷惑、被利用、甚至确实曾被爱过片刻。”

《METRO－ZINE》都市精粹广告－StacieKent：“这是一个普通北京出租车司机德子的故事，这又是北京城本身的故事。宁瀛的新片《夏日暖洋洋》带着批判的、启示性的眼光，横扫今天的北京城。所有我们熟悉的和我们陌生的现实，都被如此自然地囊括在一部**里。影片将一个个日常生活细节展现、放大，进而成为今天北京的符号。时而这些符号缩短了你和这个城市的距离，让你觉得熟悉。时而这些符号让你远离这个城市，让你陌生，让你觉得这个城市在异化……结果，这些既熟悉又陌生的现实创造了一个感觉：北京是一个地狱和天堂的中间地带－－过去的记忆正在消失、今天的生活喧闹亢奋、而它的明天难以预料。‘这是什么地方？’这是今天很多北京人的发问。宁瀛的**试图回答这个问题，它通过跟踪德子CASANOVA式的被击夸的情感生活，通过德子不断悠荡的眼光，通过上上下下出租车的乘客，透视了今天的北京生活。影片带着难言的忧虑透视着我们熟悉的北京城的一切灿烂……” 1995年102分钟故事片编剧、导演、剪辑：宁瀛

摄影：智磊、邬宏伟

美术：程广明

录音：晁君、王丹戎

音乐：苏聪

故事梗概：

在这部充满原创的警察**中，“敌人”不是通常的罪犯而是社会本身。德胜门的民警们平时无聊且散漫，有时渴望自己能像电视上的美国同行一样拿着枪威风威风。一天，一只疯狗在管片儿里咬伤了一个醉鬼，为了保障人民的安全，民警杨国立受命清除管片儿内一切宠物。这个苦差使每个民警的心里又绷紧了弦······故事充满趣味，且逐渐由离奇转为荒诞。

媒体评论：

法国《CAHIERSDUCINEMA》**手册

“卡夫卡式的荒诞、谐趣，甚至让人落泪······其悲喜剧的风格曾经是四十年代中国**的传统。影片把镜头对准了生活中的普通人，让他们在摄影机前保留了他们最生动的面孔。”

美国《VARIETY》综艺周刊 ：“对官僚体制的绝妙讽刺；针对正在走向民主和市场经济的国家机制的一则寓言。”

法国《LEMONDE》世界报：“生动地描绘了北京城里的警察局里世故冷清的每日生活。”

美国《VILLAGEVOICE》：“宁瀛的《找乐》体现了她的导演才华；而《民警故事》则将她推向了国际顶级艺术片导演的行列。”

英国《THETIMES》时代周刊：“北京警察日常生活面貌，荒诞、诙谐又令人不安”

美国《NEWYORKTIMES》纽约时报：“这些骑着车的警察看起来很和蔼，但宁瀛导演却用一种极为好奇的眼光观察着他们。”

法国《TELERAMA》：“令人惊奇的是这么一部有勇气的影片竟出自于一个年轻女导演之手。”

香港《SOUTHCHINAMORNINGPOST》南华早报：“《找乐》曾在国际影评界获得成功，《民警故事》又一次证实了她的才华。” 1992年97分钟故事片

根据陈建功同名小说改编

编剧：宁岱宁瀛

导演：宁瀛

摄影：萧风、邬迪

美术：杨哓文

录音：晁君

剪辑：周梅平

音乐：孟卫东

故事梗概：

京剧院看门人老韩头，不甘在退休后无所事事，为其他退休老人们建立起了一个老年票友俱乐部。他们在俱乐部里过瘾，排戏......甚至吵吵闹闹

媒体评论：

美国《NEWYORKTIMES》纽约时报：“宁瀛导演严肃的喜剧作品。”

法国《LEMONDE》世界报：“又谐趣又有份量，意义深远的寓言故事”

美国《VARIETY》综艺周刊：“在这部喜剧表面之下，蕴涵着作者对当今共产主义中国盛行的官僚主义思想的深刻思考。”

英国《ECONOMIST》经济学家：“这部影片对‘找乐’这一积极的生活态度毫无掩饰地给予了赞美。”

香港《SOUTHCHINAMORNINGPOST》南华早报：“堪称杰作且意义深远，中国**史上的里程碑之作。”