徐州拳击俱乐部-中国职业拳击联赛徐州
标枪骑兵的发展受限因素
古罗马的军阵是欧洲特殊地理和人文环境下的产物,在欧洲大地,它几乎战无不胜,而在中国这个完全不同的环境下,它的弱点也就暴露无遗.换句话说,罗马军阵不是为中国军队设计的.且比较一下欧洲和东亚腹地之不同.欧洲并非一片开阔的平原,它背靠辽阔的地中海,主要地貌是丘陵,河流和道路镶嵌其间,即便是平原地带,也存在大片的森林,这样的地理,对骑兵的机动有相当大的限制(记得角斗士影片中墨西提斯一剑砍在树上的镜头吗?),当时的战斗主要是在城池之下或执政官大道上发生,事实上它的地理和当时中国的西安一带比较相似,所谓八水绕长安,而黄土高原的水土流失和切割也刚刚开始.西域也比较相似,流动沙丘限制骑兵机动,战斗多发生在绿洲国家城下或其间的道路上.
但中国的大部分战场,并不适合这样的军团,潼关以东和以北是大片的平原和草原,这个中国主要的边防地带,宽阔战线使机动成为重要的要求,道路并不规范,河流稀少,辽阔而没有遮蔽的戈壁,草原是战斗的主要场所,这正是骑兵驰骋的良好地域.多次血的教训使中国军人认识到,要想歼灭少数民族的骑兵,也就是当时汉民族的主要敌人,必须比敌人更快,更早的发现对方,并能更快的集中优势兵力(汉族军队在个人战斗能力上逊于游牧民族),这是汉朝从征伐匈奴中得到的建军经验.古罗马军队的大范围机动非常出色.但这是以其背靠地中海为背景的,大规模军队调动每每通过海上实现,比如征服迦太基,屋大维-安东尼之战等等.陆地上,罗马步兵的机动,标准是一天40英里,对比曹追击刘备一昼夜行军500华里,这个区别就太大了.
马超背后可没有这样的一个巨大的内湖,因此无法弥补其机动力不足的缺点.这也就此决定了马超军团的军事模式难以在中国军事思想中产生重要影响.南方,是险峻的汉中,益州等秦垅山岳地带,也是渭水之战后到投靠蜀汉前马超军团转战的主要地域,这些地区,道路崎岖,地理复杂,作战时马超军根本无法展开所谓鱼鳞阵式的罗马军阵.让它的战斗力大打折扣.
马超军和罗马军面临的对手也不同,曹魏骑兵和欧洲骑兵最大的不同在哪里?第一,曹军纪律性很强,而欧洲的蛮族骑兵,我的理解,大概就和乌丸骑兵差不多,遇到正规的军就难抵挡;第二,孙恭恂教授认为当时曹军已经装备了马蹬,别小瞧这个小玩意儿,西方的骑兵当时可都是骑在光背马上的,稍微一撞就会掉下来,所以只能打奇袭.中国出土马蹬最早的是东晋,制式已相当完备.考虑到西晋仅延续了28年,三国时期已经使用马蹬基本是可以认定的.再提曹军一日一夜追击500里,如果没有马蹬,大概这些骑兵半路上就全都掉下来,也不用打了.马蹬的使用使骑兵控马和战斗能力大幅提高,古罗马军阵中仅仅把骑兵作为步兵的补充,这到东汉末年已经落后于时代.
曹军的武器与欧洲军队也不一样,在对抗西凉军队初期失利的情况下,曹军中的意见是虽然马超军的标枪厉害,但也不难对付,就是用强弓硬弩.这里的关键是弩.帕提亚大败克拉苏也是用弓箭,但他们使用的是有名的斯基泰弓,作为农耕民族的中国人根本用不了,这种弓尺寸不大,但弓弦崩的极紧,有近距离射穿一头野牛的记录,开这样的硬弓是中原兵士体质所无法承受的.面对马超,曹军的应对思想和帕提亚人一样,就是用远射程武器对付移动迟缓的对手,但用的武器主要是弩,这种高超的技术是怕提亚人无法掌握的.而射击更准,更远,更有穿透力.弩箭比较笨重,所以一般都是依据工事使用.看到曹为什么对无法筑城那么焦急了吗?他的兵扛着弩在野地里是打不过马超的.一旦曹有了冰水筑城的绝招,马超就再也无法赶走他了.
西凉军队的优点在于依城野战,攻坚就不在行.古罗马军队攻坚用的是笨重的月牙形破城椎,即便在罗马军中也只有森布里或日耳曼的大力士才能使用,马超军中哪里去找日耳曼人? 而中国的筑城技术和防守技巧远胜欧洲,那时欧洲的城池如加普亚,城墙的厚度比北京大户人家的院墙好不了多少.
具体到马超和曹的对决,曹用的是消耗战术.西凉马氏军队和罗马军一样,对后勤依赖很重,比如标枪射出去就不能再用了(枪头会折断以免对手拾起来反击),步兵也不方便象骑兵那样到周围劫掠.另外还有一个致命的缺点,就是退却中如果是有秩序的缓缓后退,依靠相互掩护就很难击破,如果是溃败,就会一败不可收拾.马超军引以为豪的斯巴达式盾牌,快速撤退的时候无法带走,只有丢弃.(斯巴达的谚语:带着我的盾凯旋或者躺在它上面回来.既表示尚武精神,也极言盾牌之巨大),没有了盾牌,机动性又差,只有被包饺子了.这就是马超一仗大败后被曹紧紧追击,最后只剩几十骑的原因.
有位朋友曾建议我谈马超从马腾讲起,实话说我对马腾的治军没有研究过,只能定他和马超在军事上是继承的关系.(不过马腾是混血,我发现中国历史上的混血儿总是比较容易接受外来事物,比如唐太宗,那么西凉军队的罗马化是否从马腾开始的呢?商榷.)曹大概参考了马腾进击李郭之战的经验,当时李郭的战术就很对头,不和你打,反正你攻城能力弱,消耗又大,撤退的时候用骑兵猛攻歼灭你,这都是抓住了马家军的弱点.
那么,曹听到马超增兵,为什么哈哈大笑呢?这就要涉及马超军团的另一个缺点.曹和马超作战,不怕对手人多,你再多还能多过我去?可怕的是马军精锐核心部队的战斗力.这种战斗力有很大部分来源于它的纪律性和分工明确的职业士兵,这也是罗马军团能够战胜许多勇敢而又熟悉武器的民族之根本原因.马超的援军,基本都是羌胡等与马超结盟的少数民族武装,战法与正规军南辕北辙.古罗马对同盟军有相当谨慎的认识,认为由于语言,战斗方法等的差异,对同盟军的作用不能给以过高估计.为此,古罗马军队专门设有同盟军营地(营区的东南),供其驻扎,不得与正规部队混合.而马超显然没有这种经验,他的同盟军真正是亲如一家,而且首先要补充战斗中受到损失的军团.这些豪迈勇敢,但是对战斗方法,专业武器都不熟悉又缺乏战斗纪律的战士是无法很快融合进严格的军阵中的,其结果就是军阵丧失了原有的协调,战斗力反而大大下降.中国传统军事思想的人多力量大和斯巴达式的精兵政策是一个解不开的死结.曹擦作为一个出色的军事家,他的笑恐怕不只是为了省却长途跋涉吧.对于援军的态度,也反映了马超在军事素养上还是逊曹一筹.
总结一下,马超的失利原因主要是:攻坚能力弱,后勤压力大,机动不足,退却中战术落后,缺乏远程武器,战斗过程中部队质量下降,曹军战斗力超出预料,而且曹军有一个出色的统帅.
马超失利于曹以后,辗转成为刘备帐下的重要将领,他的军团,对于蜀汉的军事建设又怎样的影响呢?
马超失利于曹以后,辗转成为刘备帐下的重要将领,他的军团,对于蜀汉的军事建设又有怎样的影响呢?
入川以后的马超军团一时似乎并不是特别出彩,而且出过彭漾劝反,所以有人认为马超在蜀汉活得窝囊,不受信任.但听孙教授一席谈(孙教授是师大历史系的头牌,中央电大1987-1996年历史主讲,明清史专家,没想到他对三国也这样了解,所谓海水不可斗量也,致谢),似乎马超军团对于蜀汉军队的贡献是相当巨大的.至少这是一种观点,与诸兄探讨.
先说一个题外话,就是马超是否受蜀汉的信任和重用.事实上马超在刘备属下,是得到相当重视和尊重的.连劝进的表章都以他领衔.在军事上,他生前的贡献不在北方,而在西陲.在蜀汉,马超一直奉命抚镇西羌.蜀汉立国以来东南北三个方面不断爆发战争,西部却一直保持和平而友好的氛围,这就是马超军团的功绩.要知道那些青藏草原上的半开化部落,从来不是友善和爱好和平的,而且他们对于富庶的西川坝子,正处于居高临下的地位.没有马超这位神威天将军和他死后军团的余威,蜀汉在西部安得如此从容? 这种局面一直到蜀汉拥有了另外一位在西方富有威望的将领--姜维才改变,那时,随着马岱的去世,马家的军团也已经完成了与蜀汉中央部队的融合.马超在西方的威望,一方面是家族的传统,另一方面,西方的少数民族在川西丘陵地带和马超交战,也确实毫无取胜的希望.汉朝的统治方法,所谓王霸间杂,对马超这样的封疆大吏,累世公侯有一套特殊的管理方法,就是羁羁,意思是不给您犯罪的机会,我们就能做好君臣.给马超的责任恰到好处,又对国家没有威胁.-- 汉的君王之术认为用个人感情决定信任是君王的大忌,忠不忠是在变化的.
有人问,为什么刘备出征东吴不带上魏延马超?是不是不信任? 当时全军东征,后方空虚,这二位一个防备西陲,一个拱卫汉中,(诸葛亮和赵云则是蜀汉的战略预备队,)谁也动不得,把家都交给你们了,这是最大的信任.刘备和诸葛亮善于用人,连刘巴那样明说要投曹的都能容,对马超的运用自然更是蜀汉的重要棋子.从战略上说,蜀汉为马超设计的未来是凉州,诸葛亮出师北伐前去哭马孟起并非多事,此时北伐主要目的就是夺取雍凉,以凉州,益州两州的实力为后盾来图谋进取中原(荆州失去后对隆中对的修正),没有了这位身经百战又熟悉西部情况的名将,孔明大概有痛失一臂的感觉.毕竟,马超的所谓反复,都是以反曹为基础的,和吕布的有奶就是娘不是一回事.
言归正传,蜀汉后期的军队留下了马超军团深重的影响,在它的身上甚至还依稀可辨罗马军事思想的影子.当时,曹魏的军队是以骑兵为主的纵横驰骋之辈,作战经验丰富,机动力强;孙吴的军队以水军为核心,依托长江与曹魏抗衡,都具有自己的特色.而蜀汉军队呢,则是一支中国历史上很少见的技术型军队.可以说,曹军和蜀军的对比,有点象冷战时苏军和美军的对比.在刘备东征失利之后军队精锐尽失,重要将领严重缺乏,怎样重建军队是诸葛亮的巨大困难.实际上,诸葛亮的早期生涯主要是从事政治经济活动,对于军事并非专长,但是他长于思考,清楚蜀汉战士个人素质与曹魏军队的差距,学习曹魏或孙吴的建军思想虽然容易,但是必然总是落后人家一步.根据蜀国人口少,马匹质量差,但是丰富的特点,诸葛亮用的是有蜀汉特色的建军方法,蜀汉唯一幸存下来,而又有和曹军作战不错战绩的正规军队--马超军团自然成了他参考的对象..所以蜀汉基本是用了马超军团现成的建军思想,而针对蜀汉的特色进行了改造.
首先,蜀军吸收了马超军的特长,第一,重视纪律和正规化的军事规章,包括严格的奖惩,等级等,这较多参考了古罗马军团的特色,这是因为古罗马式的正规化,和诸葛亮的法家思想不谋而合,因此有人说诸葛亮在军事条令方面贡献极大.而传统上中国军队在纪律上更多的依靠主帅的督促和威严.正是正规化的严格训练,才有诸葛亮出祁山时戎阵整肃三郡望风而降的效果.古称诸葛善于治戎,当是指此;第二,重视技术兵器的使用,而不单独依赖军人的勇猛.蜀军在武器制造上面下了很大功夫,摧山弩,浦元刀,孔明灯,木牛流马... 后来到晋朝将领之间还以诸葛时代的铠甲做为珍贵的礼物,因为它能够挡住飞箭,其他朝代的军队很少有如此重视技术兵器的,中国的典型军队大多是谋略型的军队;第三,重视步兵和阵战,这也和蜀汉没有良好的马匹有关,是没有办法的办法.所谓九宫八卦阵,实际上是后人的创造,真正对魏军构成严重威胁的诸葛战阵,固然应该是参考了大量古代中国军阵精华的作品,,但它的形制互相掩护而又各成一体,显然和罗马军阵,就是所谓的鱼鳞阵有密不可分的关系.可惜,这是没有佐证的.丛蜀汉的军令看,面对魏军袭击,第一个动作就是结阵,蜀军即使被围,也是结阵而斗,很难消灭,这让我想到斯巴达克斯突破克拉苏的防线时,罗马军的反应:他们立刻结成无数个圆形的,三角形的集阵,竭力抵挡着角斗士的骑兵的砍杀.
其次,蜀汉针对马超军团的弱点进行了若干改进.第一是以硬弩代替标枪,对于身材瘦小的川军来说,标枪即难以使用又不便在山地携带,射程也有限,而弩则兼有标枪和弓箭的优点,因为使用机械力并能够瞄准,它的杀伤力远远大于普通弓箭,历史上,当魏军骑兵扑向蜀军的时候,迎接他们的总是飞蝗一般的羽箭!所以蜀军的营寨很难被攻克.著名的魏将张郃就是丧生弩箭之下,他负伤的时候还无法相信有如此凶猛的箭矢.而魏军在打败马超之后反而不再发展弩箭,大概和沉重的弩箭与骑兵不相容有关吧;第二是以车辆代替斯巴达盾牌,蜀军遇到袭击的时候是以车辆结成,所谓西羌的铁笼车其实正是蜀军的真实写照.车,掩护的能力更大,同时功能也更多样,可以担负运输的任务,因为用了独特的三轮马车还加强了山地机动能力.从史书上看魏军面对象移动长城一样的蜀军,真是一筹莫展.马超军阵在依托阵地进行防御中的优点发挥得淋漓尽致.所以,蜀军在攻击上多是正面推进辅以骑兵袭击,而退却中总是从容退去,让魏军无机可乘.
在街亭之战中诸葛亮要求马谡要当道下寨,因为这样在寨前摆开类似罗马军阵的蜀军可以说无法击败.马谡只看到双方军队数量相差不大(指张郃的前锋),但是没想到他的兵不是训练来打快速冲击的,所以即使占了地利,也打不过魏军的骑兵.
如果我们看三国,蜀汉最大的特点是什么? --- 用计.不但诸葛亮用计,还有张飞,关羽,等等.但如果回归历史,就会发现,蜀汉前期的计策,比如黄忠定军山,张飞长板桥都确有其事,后期诸葛亮的计策,则多是为了烘托诸葛的智慧,虚构居多,比如诸葛装神,空城计.其实,蜀汉前期这些精彩妙计下面掩饰的是军事方面的软弱,从徐州时代起,刘备军在硬碰硬的战斗中就很少能够取胜.但是蜀汉后期经过诸葛重建的军队和魏国对阵,的确是经常以四分之一的兵力把魏军堵在营里打的不敢出来.其战斗力可见一斑.
但是,蜀军也同样继承了马超军团的缺点,比如攻坚能力不强,这在陈仓之战中有所表现,后期司马懿一躲进营寨蜀军就没办法也是例子.再比如对后勤依赖严重,这是技术型军队的通病,后勤一旦出问题,就无法完成作战,对比蒙古兵喝马就能纵横天下,缺点就太明显了.
我认为,马超军团最后的闪光,是马岱在后退中突袭斩杀陈造的战斗,想象魏军精骑的黄尘蔽天,蜀军在鱼鳞阵交替的掩护下从容后退,让追击的魏军发不上力,反而被射杀的尸横遍野,少数冲进蜀军阵中的魏军立即被有组织的围困,绞杀,待魏军阵容少乱,井然有序的退却中突然杀出一支飞骑,在马岱率领下直取对方指挥部,斩杀对方主将后一击即回...这是一个典型的罗马式反冲锋的战例.
篇幅已经不短,至于史学界对于罗马残军的质疑,以及其他一些问题,比如马超究竟相貌如何,待有时间另写一文.
关于在中国的罗马残军，西方近年发现的重要依据是罗夫洛尔德的《东方失信》(The lost letters from Far-East)，其中随同商队返回罗马的士兵对汉朝和西域都护的照顾有较详细描述，而且还说明了他们依旧沿袭着古罗马的军职生活。有兴趣的朋友可到北京图书馆查到这本书。现在的疑问，主要是对于犁轩古城的疑问，有人认为该城位于碎叶水上游（咸海一带），这样它对于中国的影响就极为微弱了，而甘肃的所谓犁轩旧城，有意见认为它只是一个古代丝绸之路的中转站，出土的文物是货物堆栈。不过我个人不太相信，因为那个时候中国的影响力似乎还无法到达阿姆河流域，而且您会相信有人扛着罗马将军法场的徽标辗转千里到中国来做生意吗？
关于马超，此人被称为锦马超是家的发挥，但他的确在西羌之中有英武之名，因他为人善战，能与士卒同甘共苦，出阵总是“银铠高髦”，远远看去十分醒目。但也有一种说法，描述马超“面如活蟹”（元曲），如果是真的，这个形象和日晒大概有关系，想想螃蟹的颜色，马超迷要很伤心吧。
我写的这篇马超是一篇关于中西方交流的历史短文，应该是象谈西方人喝咖啡而我们喝茶一样，没有褒贬,而且考据也不那么严格,要是历史考试就可能不及格了。当时中西方交往中，中国对西欧的影响远胜对方，因此，象马超军团的故事才有历史的巨大吸引力。马超和曹军交战，从战略战术上最后结果都是失败，其原因有二，第一，这个战法不适合中国，因为双方产生的地理条件不同。如果罗马人生在中国，他们也不会去研究军阵。同样，中国的智谋型军队，数量建军也不适合罗马，因为他们没有那样的人口，双方的哲学思想也南辕北辙。所以它的影响在中国没有传到后世。第二，中国军队的建军思想是智谋型建军，其精髓即有一个优秀的统帅，就得到一半胜利，而曹又是中国军事家的翘楚，他对马超军团的弱点洞若观火。曹初期的失利，和拳击手突然碰到蒙古摔跤运动员一样，属于措手不及。
但是这个影响的消失有一点把孩子和脏水一起泼掉的可惜。罗马和中国一样，属于农耕地带，同样面临北方游牧民族的入侵，因此在建军上有一致的基础。如果能够更多吸取其长处，应该有很多好处。比如，中国元朝就开始使用火炮，到了明清反而被西方入侵，其原因就是不重视发展技术型军队，认为这是细枝末节，而认为将帅一心，运筹帷幄才是正理。并且因为身体条件，用了以数量代替质量的方法对付北方少数民族，造成军队臃肿而效率低下。
马超军队和一般西凉军队不同。当时西方军事对中国的影响总的来说不大，因为中国自身的强大对边疆就是一种巨大的内向压力，中间还隔着一个剽悍善战的少数游牧民族地区。中国吸取这个地区的影响更大，比如汉武帝的养马政策。西方要超越这个地区影响中原几乎不可能。只有在东汉末年的特殊环境下，像马超军团这样的特例才会出现。原因是经过多次从西向东的军事行动，包括董卓，李郭，甚至马氏军队的初次东征，西部军事力量出现真空，当时的少数民族力量不足以深入凉州，才有更西部的力量前来填充。西域的绿洲国家与西方的城邦无论在地理还是政治情况上都有相似，是西方军事思想的存在空间，否则罗马军团到马超时代，还有百多年历史，早就会销蚀殆尽了。不过，我以为马超只是当时中国人眼里的西化军团，而从西方看，他还属于东方。
好烈的风,西凉的铁血男儿,锦马超.
宋元时期的标枪骑兵
宋代以后，标枪被列为军中的常规作战兵器。宋高承《事物纪原·戎容兵械·旁牌》：“《宋朝会要》曰：太宗闻南方以标枪旁牌为兵，令萧延皓取广德军习之。军士之用标牌，此其始也。”宋王应麟《玉海·兵制四·咸平广捷兵》亦云：“先是帝闻南方以标枪旁牌为兵器，命有司制之。”宋代的标枪又称“梭枪”，长数尺，原为南方少数民族使用的兵器，步战时为旁牌手并用。《水浒传》59回中号称“八臂哪吒”的李衮能使一面团牌，手中仗一条铁标枪冲锋陷阵，立体地再现了标牌的使用方法。并且标枪也为骑战者所用，称为“飞枪”。《水浒传》70回中的花项虎龚旺，就会马上使“飞枪”。
元代蒙古骑兵善用标枪，风格独特而技艺尤精。他们使用的标枪既可两头刺敌，又能投掷杀敌，在战场上发挥了巨大作用。所用的标枪有三种：其一名“欺胡大”（Tschehonta），其体甚长，向前之刃作三角形，杆尾之刃作花瓣形，两头均可刺敌，亦可投掷杀敌。其二名“巴尔恰”（Barchah），体亦长，向前之刃近于斜方形，杆尾之刃作圆头钉形，两头可刺，亦可掷杀敌人。其三名“三尾掷枪”，向前之刃作圆头钉形，杆尾有三尖刃，不在尾端，而装置于尾旁，似有箭羽的作用。此种标枪之体较短，虽亦可在马上刺敌，但其作用纯为抛掷杀敌之远刺器，故称“三尾掷枪”。
英雄儿女王芳演员个人简历
《英雄儿女》王芳的扮演者是刘尚娴。
刘尚娴，1941年12月25日出生于上海，1963年毕业于北京**学院表演系。1963年，主演战争**《英雄儿女》。先后出演了《怒吼吧！黄河》、《拳击手》、《足迹》和《茫茫大海情》等影片。
20世纪80年代末，担任八一**制片厂导演，参与拍摄了《风雨下钟山》、《媳妇们的心事》和《中国刑警》等。
1963年，从北京**学院表演系毕业；同年，被分配到八一**制片厂演员剧团。在曹禺的《北京人》中演一个受气的小媳妇。1963年，与田方、刘世龙联合主演战争**《英雄儿女》，在片中饰演圆脸大眼、青春秀美的妙龄少女王芳。
19年，与张瑞芳合作出演剧情**《怒吼吧！黄河》。之后又连续在《火种》、《拳击手》《足迹》、《茫茫大海情》和《矿工》等影片中塑造了性格各异的中年女性形象。
参与导演的**有《风雨下钟山》、《情留此山中》、《苏三》、《媳妇们的心事》、《说客》、《仙桃行》和《中国刑警》等。
人物经历：
刘尚娴的成名之路并不是一帆风顺的。她生长在文化底蕴丰富的徐州，受到父母的影响，她早早展现出了对文学和艺术的浓厚兴趣。尽管有望成为工程师，她却选择了坚持自己的梦想。直到1963年，一个偶然的机会，刘尚娴被选中出演**《英雄儿女》的女主角“王芳”。
这一时刻，她的命运发生了翻天覆地的改变，但她也开始感受到明星生涯的艰辛。面对战争年代的拍摄，刘尚娴要忍受极端的环境和压力，她的心境也逐渐发生变化。
刘尚娴的坚韧和执着在她的职业生涯中得到了彰显。尽管在一段时间内备受冷落，她并没有轻易放弃。随着时光的推移，她重新崭露头角，重新站上舞台。这一次，她左手携着丈夫，右手牵着孩子，虽然失去了往日的光芒，但她仍然坚韧地前行。
以上内容参考：百度百科-刘尚娴
井淼出生于哪里
井淼
井淼(1913年-1989年)，1939年，进入影坛，在影片《好丈夫》中扮演保长。1948年，转入大华影业公司，参加影片《同是天涯沦落人》的演出。后去香港。其演绎活动主要集中在60年代。1981年，在影片《红粉动江湖》中扮演角色。
中文名：井淼
出生日期：1913年
逝世日期：1989年
职业：演员
毕业院校：上海新华艺术专科学院
代表作品：《好丈夫》《同是天涯沦落人》
主要成就：第3届台湾**金马奖最佳男配角奖
第6届台湾**金马奖最佳男配角奖
早年经历
井淼自幼对戏剧有浓厚兴趣，1930年高中毕业后曾组织话剧团在山东一带从事话剧演出。1933年于上海新华艺术专科学院就读，同期加入邵氏公司前身之天一影片公司拍摄**。
抗战胜利后，井淼回到上海先后参加《人海妖魔》、《森林大血案》等多部影片之演出。1949年受聘担任台湾社会剧团团长之职，训练剧艺人才，并于各地演出话剧，此外亦曾参加演出《血战保中华》、《翠岭长春》、《情报贩子》等片。
1963年赴港加盟邵氏公司基本演员，并任南国实验剧团讲师。1980年代中期息影，1989年于台湾病逝。
个人作品
1985年：
《霹雳十杰》饰方德
《天官赐福》
年：
《布衣神相》饰黑豹堂主
《爱奴新传》
《锦衣卫》饰李延
《洪拳大师》
1983年：
《妖魂》饰天葵道人
《至尊一剑》饰黑魔教教主
《专撬墙脚》
《星际钝胎》
《风水二十年》
《日劫》
《少林与武当》
《清宫启示录》饰康熙皇帝
1982年：
《盗脑_》
《浣花洗剑》饰白宝玉的父亲
《帮规》饰林青
《如来神掌》饰柳华轩
《人皮灯笼》
《小子有种》
《大旗英雄传》饰云九霄
《乾隆皇君臣斗智》
《武松》饰小凤的爷爷
《猎魔者》饰贺锋
《楚留香之幽灵山庄》饰八王爷
《三十年细说从头》
《搏尽》饰李成忠处长
1981年：
《红粉动江湖》饰田白石
《血鹦鹉》饰王爷
《千王斗千霸》
《魔剑侠情》饰天机老人
《蛊》饰律师
《陆小凤之决战前后》饰李燕北
《武馆》
《书剑恩仇录》饰李可秀
《飞尸》
1980年：
《英雄无泪》饰高渐飞的师傅
《碟仙》饰刘医生
《背叛师门》
《第三类打斗》饰阎王
《徐老虎与白寡妇》饰五太爷
《插翅难飞》饰蓝老板（老大）
《无翼蝙蝠》饰上官王孙
《洪文定三破白莲教》
19年：
《街市英雄》饰清廷官员
《教头》饰周正贤
《烂头何》饰广东士绅
《少林英雄榜》饰李九叔
《小楼残梦》饰周保罗的父亲
《圆月弯刀》饰忘忧岛主
《孔雀王朝》饰
《佛都有火》
《绝代双骄》饰万春流
《销魂玉》饰黄所长
18年：
《中华丈夫》饰何日衡
《楚留香之二蝙蝠》饰金四爷(铁山道长)
《陆小凤之绣花大盗》饰苦瓜大师
《笑傲江湖》饰左冷禅
《清宫大刺杀》饰固本教主
《倚天屠龙记大结局》饰殷天正
《螳螂》饰韦正元
《残缺》饰李正鹰
《倚天屠龙记》饰殷天正
《南少林与北少林》饰南山樵子
17年：
《决杀令》饰葛鹰
《楚留香》饰孙学圃
《佛跳墙》饰秦丞相
《白玉老虎》饰赵简
《俏探女娇娃》
《三少爷的剑》饰谢王孙
《人蛇鼠》饰庄士德的父亲
《应召名册》饰牙医严宇生
《多情剑客无情剑》饰少林方丈
《乾隆下江南》饰纪晓岚
《明月刀雪夜歼仇》饰薛斌
16年：
《香港奇案》饰大伯爷
《乾隆皇奇遇记》
《瀛台泣血》饰荣禄
《色香味》
《天涯明月刀》饰秋水清
《鬼才伦文叙》
《五毒天罗》饰武当掌门
《赌王大》饰沙四爷
《流星蝴蝶剑》饰易潜龙
《江湖子弟》饰三合堂张老板
《蛇王子》饰苗寨寨主
15年：
《新啼笑因缘》饰贺厅长
《爱心千万万》
《倾国倾城》饰荣禄
《龙虎走天涯》
《嬉笑怒骂》饰米店马老板
《大哥成》
14年：
《五大汉》饰方家族长
《丑闻》
《太极拳》
《朱门怨》饰杨老爷
《天网》饰汪锡仁
《少年与**》
《声色犬马》
《香港73》饰王多记
《黄飞鸿义取丁财炮》饰周立德
13年：
《七十二家房客》饰金医生
《北地胭脂》饰周天豹
《小杂种》
《盗兵符》饰秦王
《牛鬼蛇神》
《恋情三千里》
《土匪》
《风流韵事》饰辩才和尚
《刺马》饰主审官
12年：
《大杀手》饰王星天
《十四女英豪》饰王钦
《落叶飞刀》饰小川
《风雷魔镜》饰温掌门
《水浒传》饰曾长官
《香港过客》
《大军阀》饰庞三庆
《大内高手》饰傅秉忠
《风月奇谭》饰高老爷
11年：
《拳击》饰范勤廉
《红胡子》饰贺三成
《无名英雄》饰金大帅
《鹰王》饰五指勾魂
《齐人乐》
《女杀手》
10年：
《女侠卖人头》
《金衣大侠》
《插翅虎》
《十二金牌》饰金彦堂
1969年：
《保镖》饰殷可风
《三笑》饰华太师
《阴阳刀》饰卢化
《死角》饰经理
《豪侠传》饰牛迈
《飞刀手》饰于远
1968年：
《神刀》饰梅岭春
《虹》
《千面大盗》饰金云峰
《金燕子》
《怪侠》饰黄大霸
《春满乾坤》
《云泥》饰黎文
1967年：
《女巡按》
《儒侠》饰木买提
《少年十五二十时》
《烽火万里情》
《垂死天鹅》
《连琐》饰唐尚书
《大侠复仇记》饰郑关西
《铁头皇帝》饰成田
《七侠五义》饰包拯
《琴剑恩仇》饰魏飞虎
1966年：
《何日君再来》饰章伯贤
《魂断奈何天》饰盖父
《蓝与黑(下)》饰季姑丈
《蓝与黑(上)》饰季姑丈
《玫瑰我爱你》
《铁扇公主》饰牛魔王
1965年：
《痴情泪》饰杜兰亭
《宋宫秘史》饰包拯
《蝴蝶杯》饰卢林
《红伶泪》饰阮宝帆
《万古流芳》饰赵盾
《鱼美人》饰包拯
《大地儿女》
《鸳鸯剑侠》
1964年：
《玉堂春》饰王琼
《乔太守乱点鸳鸯谱》饰徐雅
《血手印》饰包公
《花木兰》饰贺元帅
《双凤奇缘》饰朱厚聪
《血溅牡丹红》饰曹霖
《新啼笑因缘》饰张大帅
《妲己》饰西伯侯
《潘金莲》饰何九叔
1963年：
《杨乃武与小》饰官员
《梁山伯与祝英台》饰祝父
《凤还巢》饰程浦
1962年：
《龙山寺之恋》
《吴凤》
1961年：
《女侠飞红巾》饰杨太业
1960年：
《两代女性》饰乔治父
《特嫁春心》
《后门》饰何泽美
《喋血贩马场》饰黑旋风邹七
《畸人》饰龙炳勋
《南岛相思》饰陈潼光
1958年：
《水摆夷之恋》
《翠岭长春》
《奔》
《血战》
1957年：
《养女湖》
《情报贩子》
《郎如春日风》
1956年：《没有女人的地方》
1955年：《**花》
1952年：《血战保中华》
1950年：《春满人间》
1949年：
《阿里山风云》
《森林大血案》
《夜》
1948年：
《人海妖魔》
《同是天涯沦落人》
1940年：《塞上风云》
1939年：《好丈夫》饰保长
获奖记录
社会活动
加入邵氏公司前身之天一影片公司拍摄**。中日战争爆发后，转往济南组织救亡演技队，于徐州、陕西一带演出《保家乡》、《还我故乡》等宣传抗日救国之舞台剧。后至重庆加入中国**制片厂，并参加中国万岁剧团、兼演员和化妆主任两职。1963年赴港加盟邵氏公司基本演员，并任南国实验剧团讲师荣誉：以《新啼笑姻缘》、《故都春梦》、《烽火万里情》两部影片，先后于1964年和1967年荣获第三届及第六届金马奖最佳男配角奖
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